16 ABSTRACCIÓN MATÉRICA DEL ARTEFACTO

Este trabajo es una abstracción matérica del anterior, donde ideábamos una torre de vigilancia.

El fondo se ha realizado mediante papel de estraza, que simula bien el ambiente arenoso del emplazamiento, así como el aspecto de la torre. La forma sinuosa se plasma mediante dos bandas metálicas, que van desde el papel de estraza hacia un color más claro en la parte superior derecha.

También aparece en la esquina superior izquierda la planta de la plataforma, donde se aprecia cómo sería la sombra que producen las aletas. Una sucesión, también sinuosa, de barras de madera rompen la simetría, con la forma desplegada que tendrían unas escaleras internas.

15 IDEACIÓN DE ARTEFACTOS PSEUDOARQUITECTÓNICOS

Se aprecia aquí la evolución de la ideación de una torre de vigilancia de playa, desde los bocetos previos, hasta la maqueta final.

Se trata de una composición lineal, conformada a partir de dos bandas que al torsionarlas crean ese espacio interior, configurando la torre. Se remata dando mayor curvatura en la parte superior, de forma que se provoquen sombras en la parte de la plataforma, embebida en la parte superior. El acceso a la parte superior se realizaría mediante escaleras de caracol a través de unas bandas.

El aspecto helicoidal busca integrarse en el entorno, como parte de una brisa marítima, dando una sensación de fluidez. Así mismo, el color busca esa integración tomando un tono arenoso.

14 COMPOSICIÓN LINEAL Y MALLADA

En este trabajo se han realizado dos composiciones: mallada y lineal. La mallada se ha realizado utilizando la técnica del dripping, creando una retícula ortogonal que va aumentando en tamaño hacia la derecha y hacia abajo. La mayor densidad en la parte superior se ha intentado equilibrar rellenando los huecos en la parte inferior. Estos rellenos siguen además la diagonal complementaria a la dirección de crecimiento.

La composición lineal se ha conseguido con la sucesión de elementos rectangulares y triangulares, sucesión que presenta un tono degradado oscuro-claro desde la zona central hacia los extremos. La situación de esta composición se presenta sobre un fondo degradado de oscuro a claro desde el centro a los extremos, creando unas franjas tenues que siguen la dirección de la composición lineal.

13 COMPOSICIÓN AGRUPADA

En esta composición se ha utilizado una combinación de colores fríos y cálidos para crear una sensación de lejanía-cercanía. Algunas figuras quedan completamente opacas, mientras que el rectángulo rojizo produce una transparencia sobre el cuadrado. 

12 COMPOSICIÓN RADIAL Y CENTRAL

En la composición radial se ha pretendido conformar espacios que surgen desde un punto central, entre piezas triangulares. Se pretende determinar con la mezcla de pintura un dinamismo radial.

La composición central se configura mediante una sucesión de cuadriláteros irregulares más o menos centrados, con una relación de textura entre la parte más externa y la interna evocando un patio.

11 CONFIGURACIÓN POR ADICIÓN

Esta maqueta tenía un propósito propio distinto: disimular las configuraciones espaciales pedidas. El cuerpo encargado de organizar el espacio es el prisma configurado por sustracción, ya que da soporte a uno de los cubos y se yuxtapone al otro. Éste ha sido realizado con mortero, incluyendo algunas piezas de madera. 

Los volúmenes configurados por limitación se han tratado de forma diferente. Por un lado, el situado en intersección con el prisma, está mucho más definido que el segundo, generando en su interior una multitud de espacios parecidos en volumen pero que son tratados de formas muy diferentes: abiertos, cerrados, materiales translúcidos, opacos...

El segundo cubo, el yuxtapuesto al prisma, ha sido configurado de una forma más suave, dando lugar a espacios más abiertos y fluidos que dan conexión al exterior de la maqueta y al prisma.

10 CONFIGURACIÓN ESPACIAL MEDIANTE LIMITACIÓN

En este trabajo se parte de la voluntad de configurar un pasillo cerrado elevado, que esté "semiconectado" al espacio exterior al mismo nivel. Los límites que configuran el pasillo configuran a su vez el espacio exterior que se crea. La secuencia de los tamaños de las piezas limitantes intentan transmitir un dinamismo. Por último, en la parte inferior queda delimitado un espacio secundario.