16 ABSTRACCIÓN MATÉRICA DEL ARTEFACTO

Este trabajo es una abstracción matérica del anterior, donde ideábamos una torre de vigilancia.

El fondo se ha realizado mediante papel de estraza, que simula bien el ambiente arenoso del emplazamiento, así como el aspecto de la torre. La forma sinuosa se plasma mediante dos bandas metálicas, que van desde el papel de estraza hacia un color más claro en la parte superior derecha.

También aparece en la esquina superior izquierda la planta de la plataforma, donde se aprecia cómo sería la sombra que producen las aletas. Una sucesión, también sinuosa, de barras de madera rompen la simetría, con la forma desplegada que tendrían unas escaleras internas.

15 IDEACIÓN DE ARTEFACTOS PSEUDOARQUITECTÓNICOS

Se aprecia aquí la evolución de la ideación de una torre de vigilancia de playa, desde los bocetos previos, hasta la maqueta final.

Se trata de una composición lineal, conformada a partir de dos bandas que al torsionarlas crean ese espacio interior, configurando la torre. Se remata dando mayor curvatura en la parte superior, de forma que se provoquen sombras en la parte de la plataforma, embebida en la parte superior. El acceso a la parte superior se realizaría mediante escaleras de caracol a través de unas bandas.

El aspecto helicoidal busca integrarse en el entorno, como parte de una brisa marítima, dando una sensación de fluidez. Así mismo, el color busca esa integración tomando un tono arenoso.

14 COMPOSICIÓN LINEAL Y MALLADA

En este trabajo se han realizado dos composiciones: mallada y lineal. La mallada se ha realizado utilizando la técnica del dripping, creando una retícula ortogonal que va aumentando en tamaño hacia la derecha y hacia abajo. La mayor densidad en la parte superior se ha intentado equilibrar rellenando los huecos en la parte inferior. Estos rellenos siguen además la diagonal complementaria a la dirección de crecimiento.

La composición lineal se ha conseguido con la sucesión de elementos rectangulares y triangulares, sucesión que presenta un tono degradado oscuro-claro desde la zona central hacia los extremos. La situación de esta composición se presenta sobre un fondo degradado de oscuro a claro desde el centro a los extremos, creando unas franjas tenues que siguen la dirección de la composición lineal.

13 COMPOSICIÓN AGRUPADA

En esta composición se ha utilizado una combinación de colores fríos y cálidos para crear una sensación de lejanía-cercanía. Algunas figuras quedan completamente opacas, mientras que el rectángulo rojizo produce una transparencia sobre el cuadrado. 

12 COMPOSICIÓN RADIAL Y CENTRAL

En la composición radial se ha pretendido conformar espacios que surgen desde un punto central, entre piezas triangulares. Se pretende determinar con la mezcla de pintura un dinamismo radial.

La composición central se configura mediante una sucesión de cuadriláteros irregulares más o menos centrados, con una relación de textura entre la parte más externa y la interna evocando un patio.

11 CONFIGURACIÓN POR ADICIÓN

Esta maqueta tenía un propósito propio distinto: disimular las configuraciones espaciales pedidas. El cuerpo encargado de organizar el espacio es el prisma configurado por sustracción, ya que da soporte a uno de los cubos y se yuxtapone al otro. Éste ha sido realizado con mortero, incluyendo algunas piezas de madera. 

Los volúmenes configurados por limitación se han tratado de forma diferente. Por un lado, el situado en intersección con el prisma, está mucho más definido que el segundo, generando en su interior una multitud de espacios parecidos en volumen pero que son tratados de formas muy diferentes: abiertos, cerrados, materiales translúcidos, opacos...

El segundo cubo, el yuxtapuesto al prisma, ha sido configurado de una forma más suave, dando lugar a espacios más abiertos y fluidos que dan conexión al exterior de la maqueta y al prisma.

10 CONFIGURACIÓN ESPACIAL MEDIANTE LIMITACIÓN

En este trabajo se parte de la voluntad de configurar un pasillo cerrado elevado, que esté "semiconectado" al espacio exterior al mismo nivel. Los límites que configuran el pasillo configuran a su vez el espacio exterior que se crea. La secuencia de los tamaños de las piezas limitantes intentan transmitir un dinamismo. Por último, en la parte inferior queda delimitado un espacio secundario.

09 CONFIGURACIÓN POR SUSTRACCIÓN

Los primeros bocetos para la ideación de esta maqueta surgen con la idea de crear unos espacios sustraídos en un cubo y relacionarlos entre sí mediante cortes en la masa. Al final se optó por obtener dos espacios principales en las caras opuestas al cubo. La ideación es la de sustraer dos masas desde las caras opuestas hasta que lleguen a arrancarse una a la otra, creando así una comunicación entre ambas. El espacio pequeño le sirve al otro a partir de esta conexión, creando una sensación de amplitud al pasar de uno a otro.

El espacio más grande se relaciona a su vez con el exterior, con dos sustracciones (una en vertical y una en horizontal) que generan una permisividad en la entrada de luz al espacio principal. Se ha querido mostrar una de estas sustracciones pequeñas disponiéndola en la parte superior del cubo, ayudándonos de un color totalmente opuesto.

08 ABSTRACCIÓN MATÉRICA. RECTORADO UNIVERSIDAD DE ALICANTE

En esta composición matérica se observa el carácter predominante de la planta del edificio del Rectorado, con una simplificación al hacer paralelas sus alas. Ésta se ha conseguido con la utilización de lamas de madera, como las que encontramos en el interior del edificio. El volumen principal se ha representado con una cerámica, a fin de recordar los aplacados del edificio. La parte frondosa de la entrada se concibe mediante una "pasta" de pintura y hojas en un tono oscuro, con una cara que podemos encontrar en esas inmediaciones en la fachada. 

En el centro, vemos como una sucesión de rectángulos evocan esos largos pasillos que se dan en el patio de columnas y en la pasarela. Se aprecia también el juego de luces y sombras que se da en ese pasillo de columnas. El rectángulo del fondo se relaciona mediante el color con la ubicación del cubo, haciendo notar que esa perspectiva también se da allí. Además, ese rectángulo más oscuro tiene una continuidad sobre las lamas de madera, intentando evocar el paso de la pasarela sobre el patio.

En la parte superior e inferior, como si de un despliegue se tratara sobre la planta, aparece un material que evoca al zócalo del muro exterior, con una escayola que allí encontramos. Se completa la abstracción con textura de periódico. En la zona izquierda, la direccionalidad de esta textura está relacionado con la zona de paso que allí existe.

07 ABSTRACCIÓN RECTORADO UNIVERSIDAD DE ALICANTE

Para esta abstracción se han escogido tonos marrones, como los que nos podemos encontrar en el interior del edificio. La figura dominante es la evocación de la planta del edificio, con dos franjas casi paralelas conectadas por un cuerpo. En estas franjas aparecen a su vez una sucesión de tiras, haciendo alusión a las columnas que rodean el patio. Las sombras que en este espacio quedan presentes se han realizado con un marrón más oscuro, creando una textura que nos lleva a pensar en las maderas que encontramos en el interior del edificio. La zona derecha se ha querido representar una zona sombría, como es esa frondosa entrada escondida, utilizando para ello una transparencia de un marrón oscuro, que a su vez define la fachada que allí encontramos. En la zona superior izquierda se asoma una perspectiva de uno de los elementos principales del edificio de Siza: el cubo. Su parte sombría, junto con el suelo y las franjas antes comentadas, nos definen a su vez la visión cónica que vemos desde el interior del edificio al pasillo de columnas del patio.

06 ABSTRACCIÓN ESCUELA POLITÉCNIA IV

Para la realización de la abstracción de este edificio de la Universidad de Alicante se ha optado por utilizar una escala de grises, evocando los colores que nos podemos encontrar en el edificio (hormigón, lamas, barandillas metálicas...). El conjunto se compone de una superposición de una proyección cónica en el centro, inspirándonos en el corredor principal del edificio, donde se aprecia una sucesión de luces y sombras en los laterales. Por otro lado, y de forma más tenue, se aprecia mediante las bandas horizontales de gris más claro la planta del edificio. En la parte central de la composición se aprecia un rectángulo más claro, haciendo una llamada al patio interior. Las bandas centrales oscuras, a su vez, son un despliegue que antojan las cerchas ocultas de los módulos, jugando con las ventanas rectangulares. Por último, se remata la lámina con tres bandas con una notable transparencia, que ayudan a completar la planta que ya había aparecido, y que evoca a las características lamas (con un giro ortogonal) que atenúan la luz del exterior.

05 IDEACIÓN REVERTIDA. Edificio Politécnica IV (UA)

Al igual que en el ejercicio anterior, se aprecia un dibujo más rápido, más desinhibido y algo mejor elegido en las cuatro últimas láminas, realizadas en la segunda semana de trabajo. Ayuda bastante la sustitución del lápiz 2B por el portaminas 0.7 con minas de dureza 2B -que no se desafila tanto-, así como la utilización de los rotuladores acuarelables para la realización de sobras.